“Als dit zo doorgaat, zal iedereen gedoemd zijn.” Het Zuid-Koreaanse ‘Sunday News’ meldde op 1 februari dat, hoewel het uit de nevel van de nieuwe kroonepidemie is gekomen, de omgeving van de Zuid-Koreaanse film- en televisiecultuurindustrie nog steeds niet is ontsnapt aan de ‘IJstijd’. Niet alleen hebben Koreaanse films moeite om break-even te draaien vanwege de afname van het aantal kijkers, maar op het gebied van dramaseries zijn, nu internationale platforms zoals Netflix de salarissen van Koreaanse topacteurs hebben verhoogd, grote Koreaanse tv-stations begonnen hun broekriem aan te halen in de context van stijgende kosten en dalende advertentie-inkomsten.
Yonhap News Agency verklaarde dat volgens de Korean TV Drama Production Enterprises Association op 28 januari het aantal drama's op Koreaanse tv-stations en lokale videoplatforms is afgenomen van 135 in 2022 naar 125 in 2023, een daling van ongeveer 7,4% in één jaar. Er begonnen zorgen te ontstaan over de inkrimping van de Koreaanse drama-industrie. Volgens berichten zendt het Zuid-Koreaanse SBS TV-station momenteel geen nieuwe drama's uit van maandag tot en met vrijdagavond, en beginnen de nieuwe drama's van MBC TV-station op doordeweekse avonden ook uit het schema te lopen. Bovendien lanceerde tvN, dat veel populaire werken heeft gelanceerd, zoals de serie "Reply", geen nieuwe drama's nadat het drama "Thieves: Seven Joseon Treasures" in mei vorig jaar eindigde, en het drama kreeg ook negatieve recensies; een ander kabeltelevisiestation, OCN, stopte in respectievelijk 2019 en 2022 met het uitzenden van tv-drama's op weekdagen en weekenden. Wat andere videoplatforms betreft, bracht TVING in 2022 dertien originele drama's uit, vergeleken met slechts zes vorig jaar; Waveve had vorig jaar slechts twee drama's. In schril contrast daarmee is het aantal originele Koreaanse drama’s uitgebracht door Netflix en Disney+, de wereldwijde streaming mediaplatforms met enorm kapitaal, vorig jaar toegenomen vergeleken met 2022. Netflix bracht deze maand ook de nieuwste stills en trailervideo’s van ‘Squid Game 2’ uit, waardoor het drama een van Netflix’s meest verwachte blockbuster-drama’s in 2024 is.
Bae Dae-sik, secretaris-generaal van de Korean TV Drama Production Enterprises Association, is bezorgd dat er dit jaar minder in eigen land geproduceerde drama's zullen zijn in Zuid-Korea dan vorig jaar. Er zijn momenteel maar liefst twintig drama's geproduceerd, maar om verschillende redenen niet uitgezonden. De totale productiekosten van deze werken bedragen ongeveer 300 miljard won (1.000 won is ongeveer 5,4 yuan). De reden voor dit fenomeen zijn de torenhoge kosten van de Koreaanse dramaproductie. In feite zijn dalende reclame-inkomsten niets nieuws, en de ‘schuldige’ voor de stijgende productiekosten wordt verondersteld de buitensporige beloning van topacteurs te zijn. Een persoon die de leiding heeft over een tv-station zei dat het salaris van de hoofdrolspeler per aflevering het tijdperk van één miljard won is binnengegaan. Een functionaris van een ander productiebedrijf gaf toe dat het grootste deel van de investeringen in de productie van Koreaanse drama's door een klein aantal acteurs was weggenomen. Nadat 'grote investeerders' zoals Netflix en Disney+ de Koreaanse dramamarkt betreden, is de waarde van populaire Koreaanse acteurs aanzienlijk toegenomen, wat het voor kleine en middelgrote Koreaanse film- en televisieproductiebedrijven en tv-stations moeilijk heeft gemaakt om zich deze te veroorloven. Een bron van een Koreaans productiebedrijf zei dat acteurs die voorheen 4 miljoen won per aflevering op tv-stations verdienden, 15 miljoen won kunnen krijgen als ze in streamingplatformdrama's verschijnen. Het zal voor acteurs moeilijk zijn om terug te keren naar het verleden na een aanzienlijke loonsverhoging. In dit verband hebben veel mensen in de Koreaanse film- en televisie-industrie een beroep gedaan op tv-stations, videoplatforms, de overheid en actorenorganisaties om deze kwestie openlijk te bespreken en met oplossingen te komen.
Met de Oscarwinnende film ‘Parasite’ (uitgebracht in 2019) en de Netflix-serie ‘Squidward’ (uitgebracht in 2021) als uitgangspunten, terwijl de Koreaanse film- en televisie-industrie in het buitenland de aandacht heeft getrokken, zijn steeds meer mensen in de lokale film- en televisie-industrie bezorgd dat als de verschillende problemen die momenteel de ontwikkeling van Koreaanse film en televisie beperken niet worden hervormd, het internationale concurrentievermogen van de Koreaanse film- en televisiecultuurindustrie zal worden aangetast. Sommige deskundigen wezen erop dat de huidige structuur van de film- en televisiecultuurindustrie 'acteurgericht' is, wat op zichzelf een probleem is. "Vooral voor romantische thema's", zei iemand van een tv-dramaproductiebedrijf. Acteurs die populair zijn in Korea zijn ook populair in het buitenland. Vanuit het oogpunt van de producent moeten ze deze acteur gebruiken. "Maar buitenlandse platforms hebben diepe zakken, dus het is gemakkelijker om populaire Koreaanse acteurs aan te trekken."
De beloning van Zuid-Koreaanse topsterren is altijd controversieel geweest. Eind jaren negentig bleven de salarissen van topsteracteurs op het niveau van 2 tot 3 miljoen won per aflevering. Sindsdien begonnen sommige populaire acteurs echter contracten te tekenen voor 10 miljoen gewonnen per aflevering. Dit leidde tot een bijna vervijfvoudiging van het salaris van Koreaanse acteurs in slechts één of twee jaar tijd. De afgelopen jaren werd het salaris van internationale platforms zoals Netflix beschouwd als de ‘basisnorm’ voor Koreaanse topacteurs, dus het daadwerkelijke bedrag dat door lokale Koreaanse film- en televisieproducenten wordt betaald, kan veel hoger zijn dan deze norm.
Er zijn ook stemmen in de Koreaanse industrie die vinden dat acteurs moeten worden geboycot omdat hun beloning te hoog is, en zij kunnen verwijzen naar de ervaringen van de Chinese industrie. Sommige Koreaanse media concludeerden dat de Chinese film- en televisieproductieomgeving voorheen "acteurgericht" was, en dat sommige acteurs zelfs meer dan 100 miljoen yuan per aflevering kregen, waarbij de totale vergoeding meer dan 50% van de productiekosten bedroeg. Als reactie op dit probleem zal de Chinese staatsadministratie voor radio, film en televisie vanaf 2022 de volgorde van de inkomensverdeling standaardiseren, inclusief de beloning van acteurs, en de verhouding strikt implementeren: "de totale beloning van alle acteurs in elk drama mag niet hoger zijn dan 40% van de totale productiekosten, en de beloning van de belangrijkste acteurs mag niet hoger zijn dan 70% van de totale beloning van de acteurs". Insiders uit de industrie zijn van mening dat het heroriënteren van een aanzienlijk deel van het geld dat voorheen werd besteed aan de beloning van acteurs om de algehele productieomgeving te verbeteren, niet alleen de kwaliteit van het werk zal verbeteren, maar ook een redelijke winstgevendheid voor film- en televisie-investeerders en -producenten zal garanderen.
Gerelateerde artikelen: